Renaissance (1897)

Bibliografietyp

Einleitung

Der Band "Renaissance" erschien 1897 als weitere Fortsetzung der "Kritik der Moderne". Neben einer ausgiebigen Diskussion der "Decadence" beschäftigt sich Bahr darin mit Autoren wie Leopold Sacher-Masoch, Paul Verlaine, Alexandre Dumas, Oscar Wilde, Ferdinand Lasalle und Peter Altenberg. Daneben finden sich Essays zur Psychophysiologie des Gehens, zur Frage einer autonom weiblichen Literatur, sowie zur Kunst der Wiener und Münchner Secession.

Bibliografie

Autor:	Hermann Bahr
Titel:	Renaissance
	Neue Studien zur Kritik der Moderne
Ort:	Berlin
Verlag:	S. Fischer
Jahr:	1897
Seiten:	244
Anm.:	Erschienen am 1. Februar 1897. An S. Fischer schreibt Bahr (3. Juni 1896), dass er 30 Mark pro Bogen verlangt, 300 Mark bei Annahme des Manuskripts. Als Auflage stellt er sich 1200 vor.

Kritische Schriften

Band V

Herausgegeben von Claus Pias 2008 ISBN: 978-3-89739-600-5 2. Auflage, durchgesehen und ergänzt von Gottfried Schnödl 2013 ISBN: 978-3-89739-796-5 VDG Weimar

Erstdrucke

Was Bahr mit "Renaissance" bezeichnet, ist sein vierter Sammelband mit kritischen Schriften. Wenngleich Bahr mit dem Titel vermutlich eine Stilisierung "Jung Wiens" und seiner Generation als aus dem finsteren Mittelalter der kulturellen Wüste des 19. Jahrhunderts beabsichtigt, so findet die im Titel versprochene Erneuerung vor allem in seiner Publikationspraxis statt. Bahr, nunmehr Leiter des Kulturteiles und Mitherausgeber der Wochenzeitschrift "Die Zeit" bindet dieses Mal nicht an verstreutem Ort Erschienenes zu einem Buch zusammen, sondern ausschließlich Texte der "Zeit". Er hat einen Ort und ein Sprachorgan gefunden. Wie bereits in den früheren Bänden verzichtet er dabei auf die chronologische Präsentation und wählt stattdessen eine implizite Ordnung, die sich zuerst durch Ordnungstitel im Inhaltsverzeichnis eröffnet und im selben Augenblick durch ihren kryptischen Gehalt wieder verschließt: "Das ewig Weibliche", "Lyrisches", "Das Buch der Frauen" steht da. Inhaltlich treten die theoretischeren Arbeiten in den Hintergrund zugunsten zu Aufsätzen vor allem zu Literatur und bildender Kunst. Das Buch erschien am 1. Februar 1897 bei S. Fischer in Berlin.

Seiten	Titel / Erstdruck
o. P.	An Leopold Andrian und Hugo von Hofmannsthal.
1-11	Décadence. Die Zeit, 1 (1894) #6, 87-89. (10.11.1894)
12-16	Orpheus. Die Zeit, 3 (1895) #37, 167-168. (15.6.1895)
17-27	Die weisse Schlange. Die Zeit, 3 (1895) #35, 139-140 (1.6.1895)
22-27	Die weisse Schlange. Ein Sonderling Die Zeit, 2 (1895) #16, 38-39. (19.1.1895)
28-33	Vom Gehen. Die Zeit, 6 (1896) #69, 58-59. (25.1.1896)
34-41	Das ewig Weibliche. Die Zeit, 4 (1895) #43, 58-59. (27.7.1895)
41-45	Das ewig Weibliche. Der Garten der Erkenntnis Die Zeit, 2 (1895) #24, 171-172. (16.3.1895)
45-52	Das ewig Weibliche. Ein neuer Dichter Die Zeit, 7 (1896) #83, 75-76. (2.5.1896)
53-66	Lyrisches. Die Zeit, 7 (1896) #85, 107-108. (16.5.1896)
59-66	Lyrisches. Colour Musik Als "Colour Music" in: Die Zeit, 4 (1895) #45, 91-92. (10.8.1895)
67-72	Romane. Die Zeit, 1 (1894) #9, 135-136. (1.12.1894)
72-87	Romane. Ungedruckte Briefe von Ferdinand Lassalle Die Zeit, 2 (1895) #21, 121-123. (23.2.1895)
87-93	Romane. Johanna Ambrosius Die Zeit, 3 (1895) #36, 153-154. (8.6.1895)
94-103	Das Buch der Frauen. Die Zeit, 1 (1894) #8, 121-123. (24.11.1894)
103-107	Das Buch der Frauen. Sacher-Masoch Die Zeit, 2 (1895) #25, 187-188. (23.3.1895)
107-112	Das Buch der Frauen. Alexandre Dumas fils. (Gestorben am 27. November 1895) Die Zeit, 5 (1895) #62, 155-156. (7.12.1895)
112-118	Das Buch der Frauen. Verlaine. (Gestorben am 9. Jänner 1896) Die Zeit, 6 (1896) #68 oder 69, 42-43. (18.1.1896)
118-124	Das Buch der Frauen. Hello Die Zeit, 3 (1895) #39, 200. (29.6.1895)
124-128	Das Buch der Frauen. Villiers de l'Isle-Adam Die Zeit, 4 (1895) #51, 188. (21.9.1895)
128-134	Das Buch der Frauen. Barbey d'Aurevilly Die Zeit, 6 (1896) #74, 143-144. (29.2.1896)
134-140	Das Buch der Frauen. Das "Journal des Goncourt" Die Zeit, 3 (1895) #34, 123-124. (25.5.1895)
140-149	Das Buch der Frauen. Ferdinand Brunetière Die Zeit, 6 (1896) #67, 28-29. (11.1.1896)
149-155	Das Buch der Frauen. Camille Mauclair Die Zeit, 1 (1894) #10, 154-155. (8.12.1894)
155-162	Das Buch der Frauen. Der neue Maeterlinck Die Zeit, 6 (1896) #75, 157-158. (7.3.1896)
162-167	Das Buch der Frauen. Ein Journalist Die Zeit, 5 (1895) #65, 203-204. (28.12.1895)
167-171	Das Buch der Frauen. Emerson Die Zeit, 1 (1894) #13, 199. (29.12.1894)
171-174	Das Buch der Frauen. Vernon Lee Die Zeit, 2 (1895) #23, 155-156. (9.3.1895)
175-184	Malerei 1894. Die Zeit, 1 (1894) #3, 42-44. (20.10.1894)
185-190	Schweine. Die Zeit, 4 (1895) #47, 123-124. (24.8.1895)
191-196	Die Secessionisten in Wien. Als "Künstlerhaus" in: Die Zeit, 1 (1894) #12, 186-187. (22.12.1894)
197-202	Rothe Bäume. (Zur Ausstellung der Secessionisten im Künstlerhause) Die Zeit, 2 (1895) #14, 12. (5.1.1895)
203-208	Malerei. (Walter Crane-Ausstellung im Österreichischen Museum. XXIII. Jahresausstellung im Künstlerhaus) Die Zeit, 3 (1895) #28, 27-28. (13.4.1895)
209-216	Graphische Künstler. Als "Künstlerhaus. (Graphische Ausstellung der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst)" in: Die Zeit, 5 (1895) #57, 75-76. (2.11.1895)
217-222	Max Klinger. Die Zeit, 5 (1895) #58, 91-92. (9.11.1895)
223-237	Künstlerhaus. (Zur vierundzwanzigsten Jahresausstellung) Die Zeit, 7 (1896) #79, 11-12. (4.4.1896)
230-237	Künstlerhaus. Theodor von Hörmann Die Zeit, 5 (1895) #60, 124-125. (23.11.1895)
238-244	Victor Tilgner. (Gestorben am 16. April 1896.) Die Zeit, 7 (1896) #82, 58-59. (25.4.1896)

Alle Texte nachgewiesen, Mai 2010

Rezensionen

Westermanns Illustrierte Deutsche Monatshefte, 85 (1898), 684.
Bartels, Adolf: Hermann Bahr, der Kritiker. In: Der Kunstwart, 11 (1898/99) #1, S. 276-281.

Inhaltsverzeichnis

Seiten	Inhalt
o. P.	An Leopold Andrian und Hugo von Hofmannsthal.
1-11	Décadence
12-16	Orpheus.
17-27	Die weisse Schlange.
22-27	Die weisse Schlange. Ein Sonderling
28-33	Vom Gehen.
34-52	Das ewig Weibliche.
41-45	Das ewig Weibliche. Der Garten der Erkenntnis
45-52	Das ewig Weibliche. Ein neuer Dichter
53-66	Lyrisches.
59-66	Lyrisches. Colour Musik
67-72	Romane.
72-87	Romane. Ungedruckte Briefe von Ferdinand Lassalle
87-93	Romane. Johanna Ambrosius
94-103	Das Buch der Frauen.
103-107	Das Buch der Frauen. Sacher-Masoch
107-112	Das Buch der Frauen. Alexandre Dumas fils. (Gestorben am 27. November 1895)
112-118	Das Buch der Frauen. Verlaine. (Gestorben am 9. Jänner 1896)
118-124	Das Buch der Frauen. Hello
124-128	Das Buch der Frauen. Villiers de l'Isle-Adam
128-134	Das Buch der Frauen. Barbey d'Aurevilly
134-140	Das Buch der Frauen. Das "Journal des Goncourt"
140-149	Das Buch der Frauen. Ferdinand Brunetière
149-155	Das Buch der Frauen. Kamille Mauclair
155-162	Das Buch der Frauen. Der neue Maeterlinck
162-167	Das Buch der Frauen. Ein Journalist
167-171	Das Buch der Frauen. Emerson
171-174	Das Buch der Frauen. Vernon Lee
175-184	Malerei 1894.
185-190	Schweine.
191-196	Die Secessionisten in Wien.
197-202	Rothe Bäume. (Zur Ausstellung der Secessionisten im Künstlerhause)
203-208	Malerei. (Walter Crane-Ausstellung im Österreichischen Museum. XXIII. Jahresausstellung im Künstlerhaus)
209-216	Graphische Künstler.
217-222	Max Klinger.
223-237	Künstlerhaus. (Zur vierundzwanzigsten Jahresausstellung)
230-237	Künstlerhaus. Theodor von Hörmann
238-244	Victor Tilgner. (Gestorben am 16. April 1896.)

Kommentiertes Inhaltsverzeichnis

Décadence: Bahr schildert die Décadence anhand ihrer Protagonisten Robert Montesquiou und Oscar Wilde, gesteht der Bewegung aber keine künstlerische Kraft zu.
Orpheus: Bahr beklagt den Zustand der zeitgenössischen Lyrik und gibt dem Gedanken Raum, dies liege an der Zeit, die keine Ekstasen mehr biete, die lyrisch verarbeitet werden könnten.
Die weisse Schlange: Maeterlinck wird Bahr zum Protagonisten einer neuen Romantik.
Ein Sonderling: Das Leben des kauzigen Edward Murrough O‘Brien wird Bahr zum Anlass für Reflexionen über Weltflucht und Tragik.
Vom Gehen: Bahr begreift den menschlichen Gang als einen Ausweis der Persönlichkeit und empfiehlt Schauspielern, ihre Rollen auch durch ihren Gang darzustellen.
Das ewig Weibliche: Bahr meint, die Frau gebe dem Mann erst sein innerstes Wesen: von diesem Standpunkt aus interpretiert Bahr den Roman „Marsyas“, von André Maurel, in dem ein Mann zwischen zwei charakterlich sehr verschiedenen Frauen schwankt.
Der Garten der Erkenntnis: Leopold Andrians Text wird von Bahr wohlwollend rezensiert.
Ein neuer Dichter: Peter Altenbergs „Wie ich es sehe“ wird von Bahr geradezu enthusiastisch aufgenommen. Dabei verweist Bahr besonders auf die Bedeutung der Form und des Ausdrucks und gibt einige Beispiele aus dem Text.
Lyrisches: Anlässlich von Vorlesungen von Christomanos und Morisse charakterisiert Bahr diese beiden Dichter; während er Christomanos große Wirkung auf die Hörer zuschreibt, schildert er Morisse als Beispiel einer französischen Literatur, die am absteigenden Ast ist und bloß noch Variationen der Vorbilder Baudelaire oder Hugo produziert.
Colour Musik: Bahr referiert zum Modethema Synästhesie und bringt Beispiele aus der Literatur, der Kunst und der Wissenschaft, die das Phänomen belegen sollen.
Romane: Georg von Ompteda wird von Bahr als Schriftsteller geschildert, dessen Texte weniger durch detaillierte Beschreibungen oder Handlungen bestechen, als durch eine besondere Form von „Harmonie und Gefühl“.
Ungedruckte Briefe von Ferdinand Lassalle: Bahr rezensiert eine Sammlung von Briefen Ferdinand Lassalles. Dabei haben es ihm besonders die kleinen Charakterschwächen Lassalles angetan, die sich hierin äußern. Um diese deutlich zu machen, zitiert Bahr lange Passagen beinahe unkommentiert.
Johanna Ambrosius: Ein Dichter wird man nicht, man ist es gleichsam von Natur aus; nachdem Bahr diesen Gedanken beginnend mit Shakespeare durch die Jahrhunderte gejagt hat, gebraucht er ihn, um die Volksdichterin Ambrosius zu charakterisieren.
Das Buch der Frauen: Bahr rezensiert das „Buch der Frauen“ von Laura Marholm und lobt es als einen Text, in dem „allerhand gesagt“ wird, „was sonst die Literatur von den Frauen noch nicht sagte“.
Sacher-Masoch: Bahr betrauert den toten Sacher-Masoch als jemanden, der sein Talent nicht genützt habe und hält Sacher-Masochs Vereinzelung für den Grund dafür: es hätte keine Gemeinschaft gegeben, in der das, was er tat, wirken und Widerhall hervorrufen hätte können.
Alexandre Dumas fils: Dumas gilt Bahr nicht als ein Dichter, sondern als ein politischer Schriftsteller. Das erkläre seine große Bedeutung zu Lebzeiten und gleichzeitig den Umstand, dass Dumas so schnell aus der Mode gekommen sei.
Verlaine: Bahr verfasst einen Nachruf auf Verlaine und lobt ihn überschwänglich als einen wahren Dichter.
Hello: Der Journalist und Schriftsteller Ernest Hello besaß weitreichenden Einfluss auf die Generation Zola, Bourget, Maupassant; Grund genug für Bahr, ihn auch dem deutschsprachigen Zeitungsleser nahe zu bringen.
Villiers de l‘Isle-Adam: Bahr schildert Villiers de l‘Isle-Adam als einen der letzten Romantiker und ersten Décadent.
Barbey d‘Aurevilly: Ein politischer Enthusiast in einem konservativ-repressiven Umfeld: so schildert Bahr die Situation Barbey d‘Aurevillys und leitet daraus einige Charakteristika seiner Texte ab.
Das „Journal des Goncourt.“: Nicht zum letzten Mal beschreibt Bahr das Journal der Brüder Goncourt als Ort, in dem die Literatur sich daran versucht, neue Eindrücke zu beschreiben und damit erst ins Leben zu rufen. In der konkreten Rezension des achten Bandes (1889-1891) aber interessiert Bahr aber vor allem, welche Berühmtheiten auftreten und wie sie beschrieben werden.
Ferdinand Brunetière: Bahr rezensiert Brunetières Geschichte des französischen Theaters und empfiehlt das hier verwendete Schema auch auf die deutsche Theatergeschichte anzuwenden.
Camille Mauclair: Der junge Camille Mauclair wird Bahr von französischen Schriftsteller-Bekanntschaften als ein Talent von ähnlicher Bedeutung wie Hugo von Hofmannsthal geschildert. Bahr erkennt in seinen Texten den Willen, zu einer großen Kunst nach dem Vorbild Goethes zurückzukehren.
Der neue Maeterlinck: Bahr rezensiert einen Essayband Maeterlincks, den er gerade deshalb hoch schätzt, weil hier nicht argumentiert, sondern direkt zur „Seele“ gesprochen wird.
Ein Journalist: Bahr über die Geschichte des Journalismus: Von Pierre Bayle (1647-1706), dem Herausgeber der „Nouvelles de la République des Lettres“ zeichnet er ein ambivalentes Bild; zwar sei Bayle ein vorurteilsfreier Schreiber gewesen, aber eben auch ein urteilsfreier.
Emerson: Bahr zeigt die große Wirkung Emersons auf die zeitgenössische Schriftsteller-Jugend. Die Bedeutung ergebe sich dabei vor allem aus Emersons Individualismus.
Vernon Lee: Nach einem kurzen biographischen Abriss über die Schriftstellerin Vernon Lee schildert Bahr ihre künstlerische Produktion in Abgrenzung zum englischen Ästhetizismus.
Malerei 1894: Angesichts zahlreicher Kunstausstellungen 1894 ist Bahr enttäuscht angesichts der großen Zahl von bloßen „Copisten“, die zwar technisch einwandfreie Werke lieferten, aber keinerlei Originalität besäßen. Gleichzeitig aber würde deutlich, dass die Malerei sich zu einer autonomen Kunstform entwickle, indem sie sich ganz auf Licht und Farbe konzentriert.
Schweine: Hubert von Heydens Bild „Ruhe im Saugarten“ wird von Bahr mit dem Argument verteidigt, es gäbe kein Sujet, das die Malerei sich nicht vornehmen dürfte.
Die Secessionisten in Wien: Bahr wirft einen Blick auf die Entwicklung der jungen Secession und sieht in ihr eine Rückkehr zum „ewige[n] Wesen der Kunst“.
Rothe Bäume: Anlässlich der Ausstellung der Secessionisten im Künstlerhaus verteidigt Bahr die nicht naturalistische Kunst als eine legitime „Rache der Seelen an den Sinnen“.
Malerei: Bahr zeigt sich begeistert von der Originalität von Walter Crane und Fernand Khnopff und beklagt parallel dazu die große Zahl bloßer „Copisten“ unter den Wiener Malern.
Graphische Künstler: Radierungen stünden zur Malerei etwa so, wie das Gedicht zum Roman. Anders Zorn, Max Liebermann, Paul Helleu, Felicien Rops und Whistler werden als Beispiele solcher graphischen Lyriker vorgestellt.
Max Klinger: Bahr schildert den jungen Max Klinger als noch unfertiges, aber vielversprechendes Talent, dem jedoch von einem allzu weitgehenden Subjektivismus abzuraten wäre.
Künstlerhaus: Die vierundzwanzigste Jahresausstellung des Künstlerhauses in Wien findet Bahrs Lob, weil sie sich einerseits gerade nicht als Manifest einer neuen malerischen Schule gibt, andererseits jedoch die von Bahr früher beklagte Malerei für den „Markt“ erfolgreich überwunden hat.
Theodor von Hörmann: Eine Ausstellung aus dem Nachlass Hörmanns wird Bahr zum Anlass, auf diese Bedeutung Hörmanns hinzuweisen, dessen Ausbruch aus dem Atelier in die Natur und dessen Versuch, zu malen, wie man sieht, eine neue Epoche in der österreichischen Kunst eingeleitet hätte. Hörmann wird zum Vorläufer der neuen Malerei.
Victor Tilgner: Der im April 1896 verstorbene Tilgner gilt Bahr als der größte moderne Bildhauer Österreichs. Zweifel an Tilgners Bedeutung versucht er hier auszuräumen.